63. Uluslararas\u0131 Antalya Alt\u0131n Portakal Film Festivali, yeni haftaya film ekipleri ve seyircileri bulu\u015fturan s\u00f6yle\u015filerle ba\u015flad\u0131. Pazartesi g\u00fcn\u00fc Ulusal Yar\u0131\u015fma ve Yar\u0131\u015fma D\u0131\u015f\u0131 \u00d6zel G\u00f6sterim kapsam\u0131nda iki\u015fer, Uluslararas\u0131 Yar\u0131\u015fma b\u00f6l\u00fcm\u00fcnden de bir filmin ekipleri, g\u00f6sterimler sonras\u0131 seyircilerin kar\u015f\u0131s\u0131na \u00e7\u0131kt\u0131.\u00a0<\/p>\n
Ulusal Yar\u0131\u015fma\u00a0<\/strong>kapsam\u0131nda ilk olarak Atat\u00fcrk K\u00fclt\u00fcr Merkezi (AKM) Aspendos Salonu\u2019nda sinemaseverlerin be\u011fenisine sunulan, \u201cArtakalan<\/strong>\u201d filminin ekibi, sorular\u0131 cevaplad\u0131. S\u00f6yle\u015fiye; y\u00f6netmen Ye\u015fim Ustao\u011flu, oyuncular \u00d6yk\u00fc Karayel, Metin Akd\u00fclger, Ali Kayra Kul, \u0130lyas Salman, Ay\u015feg\u00fcl Cengiz Akman, m\u00fczisyen \u015eevket Ak\u0131nc\u0131, yap\u0131mc\u0131 Anna Maria Aslano\u011flu\u00a0<\/strong>ve ortak yap\u0131mc\u0131 Ya\u011fmur \u00dcnal\u00a0<\/strong>kat\u0131ld\u0131.\u00a0<\/p>\n Objektifini, \u015fair bir kad\u0131n ve m\u00fczisyen bir adam\u0131n evlili\u011fine y\u00f6nelten \u201cArtakalan\u201d i\u00e7in y\u00f6netmen Ye\u015fim Ustao\u011flu, \u015funlar\u0131 s\u00f6yledi:\u00a0<\/p>\n \u201cAsl\u0131nda herhalde \u015fu anda kar\u015f\u0131mda oturan bir\u00e7ok insan\u0131n, sadece kad\u0131n de\u011fil, hemen herkesin birbirine, kendine sordu\u011fu sorulardan biri: B\u00fct\u00fcn bu a\u00e7mazlar\u0131n, \u00e7\u0131kmaz\u0131n i\u00e7inden kendi ba\u015f\u0131m\u0131za nas\u0131l \u00e7\u0131kaca\u011f\u0131z, hepimiz nas\u0131l \u00e7\u0131kaca\u011f\u0131z? Film bundan hep \u015fikayet ederek de\u011fil, bir \u00e7e\u015fit, gidebilmeyi becererek \u00e7\u0131kabilece\u011fimizi g\u00f6steriyor. \u00c7\u00fcnk\u00fc karakterlerin ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 y\u00fczle\u015fmeler ve \u00f6\u011frenme, k\u00f6kleriyle ilgili. Her \u00e2n\u0131 de\u011ferlendirmemiz laz\u0131m; hayat bize ne s\u00f6yl\u00fcyor, insanlar bize ne s\u00f6yl\u00fcyor, nas\u0131l g\u00f6r\u00fcyoruz, nas\u0131l dokunuyoruz, nas\u0131l i\u015fitiyoruz? Bu deneyimi seyirciye de ya\u015fatmak istedim\u201d<\/p>\n Filmde \u015fair Elif karakterini canland\u0131ran \u00d6yk\u00fc Karayel ise karakteriyle ili\u015fkisini \u015fu s\u00f6zlerle tarif etti:\u00a0<\/p>\n \u201cElif, filmde Birhan Keskin’in \u2018Ta\u015f\u2019 \u015fiirini seslendiriyor, o bana ger\u00e7ekten b\u00fct\u00fcn derinli\u011fiyle karakteri tarif etti zaten. Onun d\u0131\u015f\u0131nda benim i\u00e7in \u00e7ok \u015fahs\u00ee bir film oldu diyebilirim; ba\u015f\u0131m\u0131za nadir gelir bu. Ve karakter \u00f6zellikleri olarak, ge\u00e7irdi\u011fi d\u00f6nem olarak \u00e7ok fazla ortak nokta buldu\u011fumu d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcyorum. O y\u00fczden onun filmde \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131 yolculuk, benim de \u015fahs\u00ee olarak, \u00d6yk\u00fc olarak, \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131m yolculuk oldu biraz da.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Filmde \u015fair Elif\u2019in e\u015fi, m\u00fczisyen Mehmet\u2019i canland\u0131ran Metin Akd\u00fclger ise rol\u00fc hakk\u0131nda \u015fu de\u011ferlendirmede bulundu:\u00a0<\/p>\n \u201cMehmet\u2019i biraz kimli\u011fini de\u011fi\u015ftirdi\u011fi bir yerde g\u00f6r\u00fcyoruz. \u0130\u015fiyle ve e\u015fiyle ili\u015fkisi \u00fczerinden bir d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcm ya\u015f\u0131yor ve sonras\u0131nda asl\u0131nda kendi kimli\u011fini; erkeklik, babal\u0131k, e\u015flik kimli\u011fini nerelerden ald\u0131\u011f\u0131n\u0131, k\u00f6klerinde bunun nereye dokundu\u011funu tecr\u00fcbe ediyoruz. Elif\u2019in ya\u015fad\u0131klar\u0131n\u0131n \u00e7ok fark\u0131nda de\u011fil. Yani Mehmet bir m\u00fczisyen ama, dinleme \u00fczerine ve ses manzaralar\u0131 \u00fczerine \u00e7al\u0131\u015fan biri olmas\u0131na ra\u011fmen, hayat\u0131n\u0131 payla\u015ft\u0131\u011f\u0131 ki\u015fiyle birlikteyken onu \u00e7ok dinledi\u011fini g\u00f6rm\u00fcyoruz. Kendi cevaplar\u0131n\u0131 haz\u0131rlar bir \u015fekilde duruyor s\u00fcrekli. Bu, onun bir davran\u0131\u015f\u0131 ve ironisi bence. O y\u00fczden kendi hayat\u0131yla y\u00fczle\u015fmesini tamamlad\u0131ktan sonra bence Elif’in \u015fiirlerini de daha iyi anlamaya ba\u015flayabilir\u201d<\/p>\n Yasemin Sakall\u0131o\u011flu: Ben komedi yapmak istiyorum, yap\u0131mc\u0131lar s\u00fcrekli g\u00fcnd\u00fcz program\u0131 teklif ediyor<\/strong><\/p>\n Ulusal Yar\u0131\u015fma<\/strong>\u2019daki di\u011fer s\u00f6yle\u015fi ise \u201cD\u00fc\u011f\u00fcn \u015eark\u0131c\u0131s\u0131<\/strong>\u201dna aitti. Film g\u00f6steriminin ard\u0131ndan ger\u00e7ekle\u015fen s\u00f6yle\u015fiye; y\u00f6netmen Emre Aybek, oyuncular \u00a0Yasemin Sakall\u0131o\u011flu, Yi\u011fit \u00d6z\u015fener, Mehmet Korhan F\u0131rat, \u015eahin Ery\u0131lmaz, Hande Do\u011fandemir, senarist Erdi I\u015f\u0131k\u00a0<\/strong>ve yap\u0131mc\u0131 Rodi Kay\u0131m\u00a0<\/strong>kat\u0131ld\u0131.\u00a0<\/strong><\/p>\n Gen\u00e7 ve ba\u015far\u0131l\u0131 bir caz solistiyken d\u00fc\u011f\u00fcnlerde \u015fark\u0131 s\u00f6ylemek zorunda kalan \u015eahnaz\u2019\u0131n hik\u00e2yesini anlatan filmdeki karakterlerin ne kadar ger\u00e7ek ne kadar kurgu oldu\u011funun sorulmas\u0131 \u00fczerine senarist Erdi I\u015f\u0131k, \u015f\u00f6yle konu\u015ftu:\u00a0<\/p>\n \u201c\u015eahnaz ve Muzaffer ger\u00e7ekte ya\u015fam\u0131\u015f karakterler midir; hem evet hem hay\u0131r. Filmde yakla\u015f\u0131k yirmi \u00fc\u00e7 y\u0131ll\u0131k bir s\u00fcre\u00e7 anlat\u0131l\u0131yor ve \u015eahnaz\u2019\u0131n \u00e7\u0131k\u0131\u015f noktas\u0131 m\u00fczik oldu\u011fu i\u00e7in o y\u0131llar\u0131n m\u00fczik programlar\u0131ndaki herhangi bir yar\u0131\u015fmac\u0131y\u0131 d\u00fc\u015f\u00fcnebilirsiniz. \u015eahnaz karakteri orada olmay\u0131 tercih eden bir karakter de\u011fil ancak k\u0131nad\u0131\u011f\u0131 program\u0131n konu\u011fu oluyor. O y\u0131llardaki bir m\u00fczisyenin g\u00fcn\u00fcm\u00fczdeki kar\u015f\u0131l\u0131\u011f\u0131ndan ilham ald\u0131m diyebilirim\u201d<\/p>\n \u015eahnaz karakterini canland\u0131rmak i\u00e7in nas\u0131l haz\u0131rland\u0131\u011f\u0131 sorulan Yasemin Sakall\u0131o\u011flu ise \u201c\u015eahnaz\u2019\u0131 hi\u00e7 aramad\u0131m ki, o vard\u0131 zaten!\u201d diyerek kendi tecr\u00fcbelerinin zaten karakterden \u00e7ok dar farkl\u0131 olmad\u0131\u011f\u0131n\u0131 dile getirdi:\u00a0<\/p>\n \u201cBen de bulundu\u011fum sekt\u00f6rde bir kad\u0131n komedyen olarak \u00e7ok \u015fey anlatmak isterken bana sevgili yap\u0131mc\u0131lar taraf\u0131ndan s\u00fcrekli g\u00fcnd\u00fcz ku\u015fa\u011f\u0131 teklifi geliyor! Bende devaml\u0131 bir g\u00fcnd\u00fcz ku\u015fa\u011f\u0131 sunucusu g\u00f6rmek istiyorlar. Yani ben bunu zaten ya\u015f\u0131yorum, o y\u00fczden \u015eahnaz’\u0131 aramad\u0131m. Ama oynarken \u00e7ok zorland\u0131m. \u00c7\u00fcnk\u00fc ben komedi tabanl\u0131 bir oyuncuyum. Fakat Emre Hoca sa\u011f olsun; \u00e7ok zorland\u0131m ama galiba b\u00f6yle bir filme de zor bir y\u00f6netmen laz\u0131md\u0131\u201d<\/p>\n Oyuncu ayr\u0131ca filmdeki t\u00fcm \u015fark\u0131lar\u0131 kendisinin seslendirdi\u011fini fakat \u201cK\u00fc\u00e7\u00fc\u011f\u00fcm\u201d \u015fark\u0131s\u0131n\u0131 s\u00f6ylerken \u00e7ok duyguland\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in \u00e7ekimi pek \u00e7ok kez tekrarlamak zorunda kald\u0131klar\u0131n\u0131 s\u00f6yledi: \u201cO sahne \u00e7ok zor \u00e7ekildi \u00e7\u00fcnk\u00fc o kadar empati kurdum ki…\u00a0Y\u00f6netmenime de s\u00f6yledim; ben bu sahnede \u015fark\u0131 s\u00f6yleyemiyorum, diye. Ve bu sahneyi otuz kez \u00e7ekmi\u015fizdir\u201d<\/p>\n Yi\u011fit \u00d6z\u015fener ise canland\u0131rd\u0131\u011f\u0131 Muzaffer karakterini \u015fu s\u00f6zlerle tarif etti:\u00a0<\/p>\n \u201cKendi i\u00e7sel gelgitleri \u00e7ok y\u00fcksek olan bir karakter. Yapt\u0131klar\u0131na kar\u015f\u0131l\u0131k i\u00e7indeki f\u0131rt\u0131nalar \u00e7ok farkl\u0131; bir yandan hayal kurman\u0131n, hayallerin pe\u015finden gitmenin \u00e7ok \u00f6nemli oldu\u011funu biliyor bir yandan da -bu filmin \u00f6zelinde s\u00f6yleyecek olursak- \u015eahnaz’\u0131n yok olup gitmesini istemiyor. Bence hayallerinin kar\u015f\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131 buluyor \u015eahnaz\u00a0da, o y\u00fczden \u015eahnaz’\u0131 da yan\u0131nda g\u00f6rmek istiyor. \u00c7\u00fcnk\u00fc can\u0131 \u00e7ok yan\u0131yor; kendisi de bir\u00e7ok \u015feyden vazge\u00e7mek zorunda kald\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in\u201d<\/p>\n \u201cFilm i\u00e7in 2 y\u0131l para biriktirdim, filmi 9 bin 600 Euro\u2019ya \u00e7ektik\u201d<\/strong><\/p>\n Bug\u00fcn seyirci kar\u015f\u0131s\u0131na \u00e7\u0131kan ilk Uluslararas\u0131 Yar\u0131\u015fma\u00a0<\/strong>ekibi, \u201cSix Weeks On\u201d (Alt\u0131 Haftal\u0131k Veda<\/strong>) oldu. Y\u00f6netmen Jacqueline Jansen\u00a0<\/strong>ve g\u00f6r\u00fcnt\u00fc y\u00f6netmeni Markus Ott<\/strong>, AKM Aspendos Salonu\u2019ndaki g\u00f6sterimin ard\u0131ndan sorular\u0131 cevaplad\u0131.\u00a0<\/p>\n Kendi tecr\u00fcbelerinden hareketle \u00e7ekti\u011fi filmi, \u201cBir oto-kurgu\u201d \u015feklinde tan\u0131mlayan y\u00f6netmen Jacqueline Jansen: \u201c6 y\u0131l \u00f6nce bir bak\u0131mevinde kalan annemin vefat\u0131n\u0131 tecr\u00fcbe ettim. Kendi ya\u015fad\u0131klar\u0131mdan ve o zamana kadar bilmedi\u011fim \u015feyleri g\u00f6rerek baz\u0131 tecr\u00fcbeler edindim ve \u00f6\u011frendim. Bunu bir hik\u00e2yeye d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrerek benzer \u015feyleri ya\u015famam\u0131\u015f insanlarla payla\u015fmak istedim\u201d diye konu\u015ftu.<\/p>\n \u20186 haftal\u0131k veda\u2019n\u0131n, Almanya\u2019da ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 b\u00f6lgede, \u00f6len birinin ard\u0131ndan geleneksel olarak tutulan bir yas s\u00fcreci oldu\u011funu s\u00f6yleyen y\u00f6netmen, \u201cAncak Almanya’da bu pek konu\u015fulmaz, biz de bu durumu ele almak istedik\u201d dedi.\u00a0<\/p>\n Bir soru \u00fczerine, filmi hayata ge\u00e7irirken kendilerini zorlayan temel unsurun, maliyet oldu\u011funu dile getiren g\u00f6r\u00fcnt\u00fc y\u00f6netmeni Markus Ott, s\u00fcreci \u015f\u00f6yle anlatt\u0131:\u00a0<\/p>\n \u201cBu filmi yapabilmek i\u00e7in iki sene boyunca para biriktirdim. B\u00fct\u00e7e bulabilmek i\u00e7in bir\u00e7ok yere ba\u015fvurdum ve filmi 9 bin 600 Euro\u00a0kadar\u00a0bir b\u00fct\u00e7eyle tamamlad\u0131k. Benim haricimde filme madd\u00ee katk\u0131 sa\u011flayan ki\u015filerin hi\u00e7biri sinema sekt\u00f6r\u00fcnden de\u011fildi.<\/p>\n \u00c7ekim a\u015famas\u0131nda sette farkl\u0131 rollere b\u00fcr\u00fcnmek zorunda kalman\u0131n getirdi\u011fi zorluklar da oldu. \u00a0D\u00fc\u015f\u00fck b\u00fct\u00e7eye ra\u011fmen \u00e7ok kararl\u0131 bir g\u00f6rsel dil olu\u015fturmaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131k.\u00a0\u0130zleyenlerin \u201cBa\u015fka bir g\u00f6rsel dil yaratmaya \u00e7al\u0131\u015fm\u0131\u015flar ama b\u00fct\u00e7eleri yetmemi\u015f\u201d diye d\u00fc\u015f\u00fcnmesini istemedik. Her karar\u0131m\u0131z\u0131, b\u00fct\u00e7esizlikten de\u011fil, bilin\u00e7li bir sanatsal tercihle verdik. D\u00fc\u015f\u00fck b\u00fct\u00e7eyle hareket etmenin zorluklar\u0131 oldu\u011fu kadar, ayn\u0131 zamanda \u00f6zg\u00fcrle\u015ftirici bir taraf\u0131 da vard\u0131\u201d\u00a0<\/p>\n Y\u00f6netmen Jansen de Ott\u2019u, \u201cBizi finanse edecek kimse olmad\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in her \u015feyi kendi kaynaklar\u0131m\u0131zla \u00e7\u00f6zd\u00fck. Filmde \u00e7al\u0131\u015fan hi\u00e7 kimse \u00fccret almad\u0131. Dolay\u0131s\u0131yla b\u00f6yle bir film yaparak asl\u0131nda bir\u00e7ok kural\u0131 y\u0131kt\u0131k, kurallara uymad\u0131k\u201d s\u00f6zleriyle destekledi.\u00a0<\/p>\n \u201cFilmi \u00e7ekmek 15 y\u0131l s\u00fcr\u00fcnce rol\u00fcm de\u011fi\u015fti\u201d<\/strong><\/p>\n Uluslararas\u0131 \u00d6zel G\u00f6sterim<\/strong>\u00a0kapsam\u0131nda seyirciyle bulu\u015fan \u201cA Messy Tribute to Motherly Love\u201d (Anne Sevgisine Beceriksiz Bir Sayg\u0131 Duru\u015fu<\/strong>) filminin oyuncusu Bart Klever<\/strong>, AKM Perge Salonu\u2019ndaki g\u00f6sterimin ard\u0131ndan sorular\u0131 cevaplad\u0131.\u00a0<\/p>\n Filmi yapmaya 15 y\u0131l \u00f6nce ba\u015flad\u0131klar\u0131 bilgisini vererek s\u00f6zlerine ba\u015flayan Klever, finansman zorluklar\u0131 nedeniyle ya\u015fad\u0131klar\u0131 s\u00fcreci \u015f\u00f6yle anlatt\u0131:\u00a0<\/p>\n \u201cFilmin ilk fikri 15 y\u0131l \u00f6ncesine dayan\u0131yor. Ancak ba\u011f\u0131ms\u0131z sinemada finansman bulmak \u00e7ok zor oldu\u011fu i\u00e7in s\u00fcre\u00e7 bu kadar uzad\u0131. B\u00fct\u00e7e k\u0131s\u0131tlar\u0131 nedeniyle hik\u00e2yede ve mek\u00e2nlarda revizyonlara gidildi; mesela Tayland’da \u00e7ekim yapma plan\u0131 vard\u0131 ama \u015fartlar de\u011fi\u015fti. \u0130\u015fin ilgin\u00e7 yan\u0131; y\u00f6netmen, 15 y\u0131l \u00f6nce bu hik\u00e2yeyi ilk tasarlad\u0131\u011f\u0131nda ba\u015frol\u00fc benim oynamam\u0131 planlam\u0131\u015ft\u0131. Fakat aradan 15 y\u0131l ge\u00e7ince art\u0131k o karakter i\u00e7in ya\u015f olarak biraz olgun kald\u0131m. Bu y\u00fczden kuklac\u0131 rol\u00fcn\u00fc \u00fcstlendim\u201d<\/p>\n Senaryonun, y\u00f6netmenin kendi hayat\u0131ndaki kay\u0131plardan ve derin \u00fcz\u00fcnt\u00fclerden beslenen, fazlas\u0131yla ki\u015fisel ve duygusal bir yap\u0131s\u0131 oldu\u011funu dile getiren oyuncu, bu sebeple ilk okuyu\u015funda senaryoyu kavrayamad\u0131\u011f\u0131n\u0131 ve y\u00f6netmenle senaryo \u00fczerine epey konu\u015fmalar\u0131 gerekti\u011fini s\u00f6yledi.\u00a0<\/p>\n Klever, canland\u0131rd\u0131\u011f\u0131 kuklac\u0131 karakteri hakk\u0131nda da \u015fu bilgileri verdi:\u00a0<\/p>\n \u201cKukla sahnesi, hik\u00e2yenin en karanl\u0131k katmanlar\u0131ndan birini temsil ediyor: Bir annenin kendi o\u011flunu \u00f6ld\u00fcrmesi metaforu \u00fczerinden son derece trajik bir temay\u0131 ta\u015f\u0131yor. Kuklac\u0131 karakteri ise bu trajedinin kar\u015f\u0131s\u0131nda duran, ipleri elinde tutan daha \u00fcst, y\u00f6nlendirici bir fig\u00fcr\u00fc simgeliyor. Ana ak\u0131m Amerikan sinemas\u0131nda erkek karakterler genelde a\u015f\u0131r\u0131 agresiftir; \u00e7at\u0131\u015fmalar yumruklarla, fiziksel \u015fiddetle ve eylemle \u00e7\u00f6z\u00fcl\u00fcr. Bizim filmimizdeki karakterler ise dertli, i\u00e7e d\u00f6n\u00fck, bekleyen, g\u00f6zlemleyen ve duygusal derinli\u011fi olan adamlar. Tiyatro e\u011fitimi al\u0131rken dramaturji hocam\u0131z, Shakespeare\u2019in Hamlet\u2019inin; Bat\u0131 edebiyat\u0131nda do\u011frudan eyleme ge\u00e7meyen, durup d\u00fc\u015f\u00fcnen, \u015f\u00fcphe eden ilk erkek fig\u00fcr oldu\u011funu anlatm\u0131\u015ft\u0131.\u00a0“Olmak ya da olmamak” ikilemi tam da budur; refleksle vurup k\u0131rmak yerine \u00f6nce durur, sorgular ve tartar. Bu filmdeki karakteri in\u015fa ederken bana rehberlik eden \u015fey de tam olarak bu Hamlet refleksiydi.<\/p>\n Oyuncu, kendisine g\u00f6re filmin yorumunu ise \u015fu s\u00f6zlerle yapt\u0131:\u00a0<\/p>\n \u201cAsl\u0131nda bu film genel hatlar\u0131yla modern Bat\u0131 k\u00fclt\u00fcr\u00fcne ve ya\u015fam tarz\u0131na g\u00fc\u00e7l\u00fc bir ele\u015ftiri getiriyor. Bat\u0131 toplumunda insanlar sadece \u2018anda kalabilmeyi\u2019 \u00f6\u011frenebilmek i\u00e7in bile avu\u00e7 dolusu para harc\u0131yor. S\u00fcrekli bir \u015feyleri planlamaya, her detay\u0131 organize etmeye \u00e7al\u0131\u015f\u0131rken muazzam bir kayg\u0131 ve stres biriktiriyorlar, sonunda da mental olarak t\u00fckeniyorlar. Filmimiz, kontrol\u00fc elden b\u0131rakamayan bu modern zihniyetin bir nevi ironik y\u00fczle\u015fmesidir\u201d<\/p>\n \u201cYapay zek\u00e2ya kar\u015f\u0131 yapmam\u0131z gereken; sezgisel ve feminen y\u00f6nlerimizi beslemek\u201d<\/strong><\/p>\n Ulusal \u00d6zel G\u00f6sterim<\/strong>\u00a0program\u0131nda ise tamamen yapay zek\u00e2 ile olu\u015fturulan \u201cUyuyan Kad\u0131n\u201d<\/strong> filminin ekibi, sinemaseverlerin kar\u015f\u0131s\u0131ndayd\u0131. AKM Perge Salonu\u2019ndaki g\u00f6sterimin ard\u0131ndan ger\u00e7ekle\u015fen s\u00f6yle\u015fiye; sinemada Vikki Bardot ismini kullanan y\u00f6netmen Gizem Avc\u0131o\u011flu\u00a0<\/strong>ve yap\u0131mc\u0131 Alkan Avc\u0131o\u011flu\u00a0<\/strong>kat\u0131ld\u0131.<\/p>\n Film i\u00e7in Georges Perec\u2019in \u201cUyuyan Adam\u201d eserinden ilham ald\u0131\u011f\u0131n\u0131 belirten y\u00f6netmen, \u015funlar\u0131 s\u00f6yledi:\u00a0<\/p>\n \u201cFilmde elbette otobiyografik unsurlar var. E\u015fimle birlikte 15 y\u0131l sinema sekt\u00f6r\u00fcnde \u00e7al\u0131\u015ft\u0131k. Ancak otobiyografiyi Georges Perec tarz\u0131nda ele ald\u0131m. Perec\u2019e g\u00f6re odam\u0131zdaki e\u015fyalar, kitaplar, plaklar veya her sabah \u00e7ay i\u00e7me rutinimiz otobiyografinin par\u00e7as\u0131d\u0131r. Perec\u2019in Uyuyan Adam eserinde tek bir adam vard\u0131r ve izleyici onu, \u2018sorunlu bir karakter\u2019 olarak kodlay\u0131p kendinden uzakla\u015ft\u0131rabilir. Bense tek bir kad\u0131n yerine birden fazla yapay\/sentetik kad\u0131n fig\u00fcr\u00fc kulland\u0131m. G\u00fcn\u00fcm\u00fcz\u00fcn veri bombard\u0131man\u0131nda izleyicinin, \u2018Galiba burada kendimi g\u00f6rd\u00fcm, ben de bu tuza\u011fa d\u00fc\u015f\u00fcyorum\u2019 diyebilece\u011fi ortak bir yabanc\u0131la\u015fma hissi yaratmak istedim\u201d\u00a0\u00a0<\/p>\n Gizem Avc\u0131o\u011flu, filmdeki t\u00fcm kad\u0131n imajlar\u0131n\u0131n beyaz\/Avrupal\u0131 olmas\u0131n\u0131n sebebini ise \u201cFrans\u0131z Yeni Dalgas\u0131 esteti\u011finden ve o d\u00f6nemin g\u00f6rsel dilinden \u00e7ok etkilendim. S\u0131rf \u2018\u00e7e\u015fitlilik\u2019 olsun mant\u0131\u011f\u0131yla farkl\u0131 etnik kimlikler ya da beden tipleri eklemeye \u00e7al\u0131\u015fsam kurdu\u011fum estetik d\u00fcnyada \u00e7ok i\u011freti ve yapay dururdu\u201d diye a\u00e7\u0131klad\u0131.\u00a0<\/p>\n Yap\u0131mc\u0131 Alkan Avc\u0131o\u011flu da \u201cBu film ger\u00e7ek\u00e7i bir d\u00fcnya modeli kurmuyor; tamamen sembolik ve alegorik bir d\u00fczeyde i\u015fliyor. Odadan \u00e7\u0131kmaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131k\u00e7a daha fazla odaya a\u00e7\u0131lan abs\u00fcrd koridorlar ne kadar ger\u00e7ek d\u0131\u015f\u0131ysa oradaki tiplemeler de ger\u00e7ek insan de\u011fil, sembolik birer modeldir. Pop\u00fcler anlat\u0131lar\u0131n, dizilerin ya da Hollywood sinemas\u0131n\u0131n temsil politikas\u0131yla bu tarz soyut\/alegorik bir filmin temsil mekanizmas\u0131 birbirinden farkl\u0131 de\u011ferlendirilmelidir\u201d dedi. \u00a0<\/p>\n \u201cPerec\u2019in Uyuyan Adam eserindeki yabanc\u0131la\u015fma ve bilin\u00e7 durumu daha bireyselken filmde yabanc\u0131la\u015fma, d\u0131\u015far\u0131dan gelen bir etkiden kaynaklan\u0131yor. Teknolojiden tamamen ka\u00e7amad\u0131\u011f\u0131m\u0131z bu \u00e7a\u011fda kendi anlam\u0131m\u0131z\u0131 ve \u00e7\u0131k\u0131\u015f yolumuzu nas\u0131l yaratabiliriz?\u201d \u015feklindeki soruya ise y\u00f6netmenin cevab\u0131 \u015fu \u015fekilde oldu:\u00a0<\/p>\n \u201cPerec bu kitab\u0131 60\u2019larda yazd\u0131; dolay\u0131s\u0131yla bu psikolojik yaln\u0131zla\u015fmay\u0131 ve yabanc\u0131la\u015fmay\u0131 yaln\u0131zca cep telefonlar\u0131na ya da sosyal medyaya ba\u011flayamay\u0131z.\u00a0Bu durum 50\u2019lerde de 80\u2019lerde de tart\u0131\u015f\u0131l\u0131yordu; insan bunu her d\u00f6nem ya\u015fad\u0131. \u00a0<\/p>\n Teknolojiye teslim olmak yerine hayata k\u0131sa aralar vermek ve daha yumu\u015fak alanlara y\u00f6nelmek bir \u00e7\u0131k\u0131\u015f yolu olabilir. Yapay zek\u00e2 beynimizin analitik ve rasyonel taraf\u0131n\u0131 bir \u015fekilde ikame edebiliyor, bizim yapmam\u0131z gereken \u015fey; yarat\u0131c\u0131l\u0131k, hissiyat ve maneviyat\u00a0ba\u015fta olmak \u00fczere daha sezgisel ve feminen y\u00f6nlerimizi beslemek. \u00c7\u0131k\u0131\u015f\u0131n, duygularda ve yarat\u0131c\u0131l\u0131kta oldu\u011funa inan\u0131yorum\u201d \u00a0<\/p>\n Filmde a\u015fk\/ sevgi temas\u0131na hi\u00e7 de\u011finilmemi\u015f olmas\u0131n\u0131n sorulmas\u0131 \u00fczerine ise y\u00f6netmen; bunun, bilin\u00e7li bir tercih oldu\u011funu belirtti:\u00a0<\/p>\n \u201c\u00c7ok do\u011fru bir g\u00f6zlem; film, bilin\u00e7li olarak tekrar \u00fczerine kuruldu ve sevgi\/a\u015fk temas\u0131 bilin\u00e7li \u015fekilde yer alm\u0131yor. G\u00fcn\u00fcm\u00fcz\u00fcn ruh halini, maruz kald\u0131\u011f\u0131m\u0131z bilgi selini ve maneviyattan kopu\u015fumuzu yans\u0131tmak istedim.\u00a0Kalabal\u0131klar, s\u00fcr\u00fc halinde, otomatik ya\u015f\u0131yor. Adam Curtis\u2019in de ifade etti\u011fi \u00fczere insano\u011flu giderek makinele\u015fiyor ve otomatikle\u015fiyor. \u0130nsan\u0131n, sevgilisinden gelen mesaja ne cevap verece\u011fini bile yapay zek\u00e2ya sordu\u011fu bir \u00e7a\u011fday\u0131z; dolay\u0131s\u0131yla sevgisizlik ve mekanikle\u015fme, anlat\u0131n\u0131n merkezindeydi. \u00a0<\/p>\n G\u00f6rsel dilde de iki y\u0131l boyunca \u00e7al\u0131\u015ft\u0131m. Yapay zek\u00e2 ilk etapta \u00e7ok parlak ve reklamv\u00e2ri g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler \u00fcretir. Bense o bulan\u0131kl\u0131\u011f\u0131, dar alan derinli\u011fini ve \u0131\u015f\u0131k k\u0131r\u0131lmalar\u0131n\u0131 kullanarak r\u00fcya ile ger\u00e7ek aras\u0131ndaki o tekinsiz, atmosferik dokuyu elde etmek i\u00e7in g\u00f6r\u00fcnt\u00fcy\u00fc bilin\u00e7li olarak deforme ettim\u201d<\/p>\n Kurgucular Alt\u0131n Portakal\u2019da bir araya geldi\u00a0<\/strong><\/p>\n Festivalde bug\u00fcn ayr\u0131ca sekt\u00f6r ad\u0131na \u00f6nemli bir etkinlik de yer ald\u0131. \u201cFilm Yap\u0131m\u0131nda Y\u00f6netmen- Kurgucu \u0130li\u015fkisi\u201d;\u00a0<\/strong>Kurgucular Dayan\u0131\u015fmas\u0131\u2019ndan (KUDA) Melike Kasaplar, \u0130smet Ara\u00e7\u00a0<\/strong>ve Naim Kanat<\/strong>\u2019\u0131n kat\u0131ld\u0131\u011f\u0131 panelde her y\u00f6n\u00fcyle ele al\u0131nd\u0131.\u00a0<\/p>\n Yayg\u0131n anlay\u0131\u015f\u0131n aksine, kurgunun, post-prod\u00fcksiyonda de\u011fil senaryo a\u015famas\u0131nda ba\u015flad\u0131\u011f\u0131n\u0131 belirten Melike Kasaplar, kendi \u00e7al\u0131\u015fma tercihini \u015f\u00f6yle anlatt\u0131:\u00a0<\/p>\n \u201c\u0130lk kez \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131m y\u00f6netmense ben \u00f6zellikle senaryo a\u015famas\u0131nda dahil olmay\u0131 tercih ediyorum. Senaryo a\u015famas\u0131nda kurgucunun dahil olmas\u0131, ortak bir sinema dili kurup kuramayacaklar\u0131n\u0131 da anlamalar\u0131n\u0131 sa\u011flar\u201d\u00a0<\/p>\n \u0130smet Ara\u00e7 ise yak\u0131nl\u0131k- uzakl\u0131k ayar\u0131n\u0131 yapamaman\u0131n zamanla meslek\u00ee deformasyona yol a\u00e7abilece\u011fine dikkat \u00e7ekerek kendi tecr\u00fcbesini \u015fu s\u00f6zlerle payla\u015ft\u0131:<\/p>\n \u201cMesle\u011fe ilk ba\u015flad\u0131\u011f\u0131mda filmlere biraz ders\u00a0olarak \u00e7al\u0131\u015f\u0131yordum. B\u00fct\u00fcn referanslar\u0131 izlemeye \u00e7al\u0131\u015f\u0131rd\u0131m; o neyi seviyor, y\u00f6netmen neyi seviyor, diye. Ama referanslar dezavantaj olarak d\u00f6nmeye ba\u015flad\u0131 bana. \u00c7\u00fcnk\u00fc referanslar\u0131 izliyorum; referanslara g\u00f6re mi bu kurguyu yapaca\u011f\u0131m yoksa burada \u00f6zg\u00fcn bir \u015fey \u00e7\u0131karmak i\u00e7in mi bu d\u00fcnyay\u0131 olu\u015fturaca\u011f\u0131m?\u201d\u00a0<\/p>\n Panelde kurgu \u00e7al\u0131\u015fanlar\u0131n\u0131n meslek\u00ee hukukuna da de\u011finildi. D\u00fcnyadaki kurgucular\u0131n birle\u015fti\u011fi TEMPO Edit\u00f6rler Birli\u011fi \u00e7at\u0131s\u0131 alt\u0131nda T\u00fcrkiye\u2019de Kurgucular Dayan\u0131\u015fmas\u0131 (KUDA) ad\u0131yla \u00f6rg\u00fctlenildi\u011fini belirten Melike Kasaplar; \u201cEn b\u00fcy\u00fck problem olarak \u00e7al\u0131\u015fma \u015fartlar\u0131m\u0131z\u0131 iyile\u015ftirmeye \u00e7al\u0131\u015f\u0131yoruz. Kendimizi daha g\u00f6r\u00fcn\u00fcr k\u0131lmaya \u00e7al\u0131\u015f\u0131yoruz ki problemlerimiz de daha g\u00f6r\u00fcn\u00fcr olabilsin\u201d diye konu\u015ftu.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Kaynak: (BYZHA) Beyaz Haber Ajans\u0131<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 63.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":40790,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[24],"tags":[],"class_list":["post-40789","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kultur-sanat"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40789","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=40789"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40789\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":40791,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40789\/revisions\/40791"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/40790"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=40789"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=40789"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/akdenizolay.com.tr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=40789"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}